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【转载】靳尚谊油画欣赏·肖像篇(1)  

2015-02-02 08:17:58|  分类: 国画资料 |  标签: |举报 |字号 订阅

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靳尚谊,1934年生,河南焦作人。1953年毕业于中央美院绘画系。1957年结业于马克西莫夫油画训练班,并留校在版画系教授素描课;1962年调入油画系第一画室任教。原中央美院院长。现为中央美院博士生导师、教授、中国美协主席、中国文联副主席、全国政协常委,是中国油画新古典主义学派创始人。作品多次获得国内外大奖,并被中国美术馆等机构和个人收藏。


  
 

靳尚谊油画欣赏·肖像篇(1) - 李梨 - 李梨

 陈曦肖像 80×55.5cm 2006 布面油画
 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 青年女歌手 74×54cm 1984 布面油画 中央美术学院美术馆藏
 
 
靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

画家黄宾虹-85×75cm-1995-布面油画-上海美术馆藏

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 画家黄永玉-80×80cm-1981-布面油画 

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 十二月会议 160×135cm 1961 布面油画 中国国家博物馆藏

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 和平的讲坛上(修复后)-100×80cm-1956-布面油画 

 

靳尚谊油画欣赏·肖像篇(1) - 李梨 - 李梨

孙中山-70×65cm-1986-布面油画-中国邮政邮票博物馆藏 

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 瞿秋白在狱中 120×102cm 1984 布面油画 中国美术馆藏

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

鲁迅-86×88cm-1981-布面油画-中国美术馆藏

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

   雕塑家张润凯-76×60cm-1980-布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 晚年黄宾虹 115×99cm 1996 布面油画 中央美术学院美术馆藏

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

雕塑家杨淑卿-76×62cm-1975-布面油画 

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 阿沁肖像-85×85cm-1987-布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

彭鸿远肖像 65×50.5cm 1962 布面油画 

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 朱竹肖像 50×51cm 1991 布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 医生 120×110cm 1987 布面油画 中国美术馆藏

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 画家詹建俊-120×115cm-1994-布面油画  

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 佟景韩像(临梅尔尼科夫) 75×60cm 1957 布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

一个朋友的肖像 100×74cm 2003 布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 小崔 79×54cm 1979 布面油画  

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

王英肖像 55×46cm 2008 布面油画

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 林笑初肖像 49.5×53.5cm 2002 布面油画 

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

美国的小松 54.8×44.8cm 2003 布面油画 

 

靳尚谊油画欣赏·肖像篇(1) - 李梨 - 李梨
 八大山人-132×100cm-2006-布面油画-中国美术馆藏

 

靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨

 髡残 150×114cm 1999 布面油画

 

 

靳尚谊油画人物欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 自画像 30×22.3cm 1959 纸板油画

 (李梨根据网络资料编辑收藏) 


靳尚谊油画人物欣赏-2 - 李梨 - 李梨
        靳尚谊先生不仅是一位坚持在人物画特别是肖像创作上探索的画家,而且是一位在“人的主题”这个时代命题上做出独特回答的艺术家。在中国油画的宏观坐标上,他专攻肖像的选择与作为与他极为集中、充分和厚重的艺术积累,奠定了他在画坛独行特立的地位。如果说艺术贵在“自成一体”,靳先生的肖像创作所具有的“体”,是艺术风格上的“体”,更是精神内涵和文化风度的“体”。从他逾历半个世纪至今的创造生涯看,他在二十世纪后半叶这个中国社会变革与变化最为迅速的时代,不断深化着关于“人的主题”的感怀与思考,也不断在塑造的艺术形象中注入时代的特征,从而使他的肖像作品不仅是他个人心路历程的印记,也反映着亲历历史者的感怀。
从创作《在和平讲台上》和《十二月会议》的时代开始,靳先生就在作品中展现了致力于人的形象特征与人的精神世界统一的追求。他在肖像创作中表现出来的“塑造”而不是“描绘”的方式,是他在五六十年代与其他同辈画家相比所不同的艺术方式,也是他在前辈油画家肖像创作经验的基础上作进一步的学术深入的标志。“塑造”的方式包括对油画表现力的研究,也包括对人物个性和精神状态的揭示。在当年的油画画坛的整体风格趋于苏俄样式时,他独辟蹊径,专研欧洲文艺复兴以来的经典作品,从造型语言的体系角度理解欧洲油画的本质特征,与此同时,他也更多地从经典的经验中感悟到了形象塑造的精神性价值。这种超越当时历史条件局限的认识使他出手不凡,但又显得朴素与内在。
 

 

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