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【转载】明-董其昌书法作品欣赏(1)  

2015-01-06 06:43:16|  分类: 书法资料 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自刘国刚书法艺术爱好者《明-董其昌书法作品欣赏(1)》


 董其昌(1555—1636)明代官吏、著名书画家。字玄宰,号思白、香光居士。汉族,南直隶松江府华亭(今上海松江)人。万历十七年进士,授翰林院编修,天启时累官南京礼部尚书,与兵部尚书袁可立相友善,以阉党柄权,二公相继请告归,崇祯四年起故官,掌詹事府事。有《画禅室随笔》、《容台文集》、《画旨》、《画眼》等。


 

董其昌书法作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 董其昌 行书七言诗 立轴

 

董其昌书法作品欣赏 - 李梨 - 李梨

董其昌 1631年作 行书·画论 手卷 

 

董其昌书法作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 董其昌 行书七言诗 立轴

 

董其昌书法作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 董其昌 行书 临米芾方圆庵记 手卷

 

董其昌书法作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 董其昌 草书·七言诗 立轴

 

董其昌书法作品欣赏 - 李梨 - 李梨
 董其昌 行书长短句 立轴

 

董其昌书法作品欣赏 - 李梨 - 李梨

董其昌 行书 唐诗 册页 (二十二开) 

 

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 董其昌 行书七言诗 立轴

 

董其昌书法作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 董其昌 书法 镜框

 

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 董其昌 书法 立轴 

 

董其昌书法作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 董其昌 行书五律 扇片

 

董其昌书法作品欣赏 - 李梨 - 李梨

  董其昌 行书七言诗 立轴

 

董其昌书法作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 董其昌 (款) 行书七言诗 立轴

 

董其昌书法作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 董其昌 (款) 临怀素书 手卷

 

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 董其昌 草书《陋室铭》 立轴

 

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 董其昌 行书《论碑帖》 册页 (十开)

        此行书册页,董其昌全以李北海用笔。董其昌作书主张熟后而生,曾说:赵书因熟得俗态,吾书因生得秀色。可见其颇为自信。因生而得秀色,在此册中可充分体现。董氏书法风格审美取向上是“平淡”。如本册行书作品,书法中采用淡墨,带有崇尚天真平淡,产生瘦骨清癯的效果。墨法是以善用淡墨而著称。墨色有浓淡变化,结体秀媚攲侧,书风疏宕秀逸。在董其昌的《画禅室随笔》中对用墨的强调随处可见:“字之巧在用笔,尤在用墨,然非多见古人真迹,不足与语此诀窍也。”“用墨须使有润,不可使其枯燥,尤忌穰肥,肥则大恶道吴”。董氏穷数十年之功力,古人之书统统烂熟于胸,拈手即来并非难事。此册墨色滋润,意境清瞻幽远,用笔转折收放自如,在结字上,讲求精微,紧密而有势,字体向右上微倾侧,有挺拔之态。难怪其跋语云:李北海云麾将军碑甚为秀劲,后人学之者甚众。余中年颇喜仿之,今已忘其旧习矣!然时一为之,亦不落赵吴兴后也。可见董其昌对其书法是极其自负的。

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 董其昌 行书十洲志 册页
 
 
董其昌书法作品欣赏 - 李梨 - 李梨
 董其昌 行书诗 册页片
题识:秋浦千重岭,水车岭最奇。江清影堕石,水拂奇生枝。其昌。
印鉴:董其昌
 

明-董其昌书法作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 行书诗 立轴

款识:董其昌。
印鉴:太史氏、董氏玄宰
释文:开此鸿蒙荒,真成羽人宅。洪崖家可移,天姥梦亦得。
 

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  董其昌 草书七言诗 立轴

 

明-董其昌书法作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

 董其昌 行书五言诗 立轴

款识:为竹浪上人书,其昌。
钤印:青宫太保、董其昌印、玄赏斋
 

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 董其昌 行草唐李白诗 立轴

题识:其昌书。
钤印:玄宰氏、大宗伯印
说明:大岭别业题签。

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 董其昌 草书七言诗 立轴

题识:其昌。
钤印:董其昌、玄宰。
题签:单国强鉴题。
董其昌传世书法作品以行书最多,代表作品有行书《临柳公权兰亭诗》。他重视师古,采摭精赅,强调要多参阅古代法书真迹。由于他的精鉴和颖悟,其仿古作品着重表达意趣。结构巧妙,善于夸张地运用杨凝式那种疏宕的布白方法,把行距、字距布置得更为适度,形成一种疏宕秀逸的风格。墨色变化丰富,有意识地强调运笔中的墨色,往往一笔下来即呈浓淡数层变化,这与他的绘画强调笔墨表现有关,用笔率易自然,于流畅中兼具生涩之趣。他的书法自具新意, 秀雅率易。董其昌书法崇尚平淡天真,自谓“吾书往往率意”,认为他的书法高于赵孟頫,“赵书因熟得俗态,吾书因生得秀色”。后世常将赵董并称。

 

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 董其昌 1621年作 行书醉翁亭记 (一对十二幅) 屏风

题识:醉翁亭记 (文不录)。以杨少师韭花帖笔意,书欧阳永叔醉翁亭记,亦兼用陶隐居华阳帖,欲一洗媚艳之习耳。时天启元年 (1621年) 孟秋既望,毘陵道中书并识。董其昌。
钤印:真赏斋、董其昌印、玄宰氏

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 董其昌 草书五言诗 立轴

钤印:太史氏、董氏玄宰
题识:其昌。
鉴藏印:墨庄真赏、阮氏琅环仙馆收藏印、瀛舟
本幅所钤“阮氏琅环仙馆收藏印”应为乾隆进士,体仁阁大学士阮元(1764-1849)藏印。阮元号芸台,扬州人,工诗文,精鉴金石书画。
释文:
忽忆君家笠泽图,寒江密雪满菰蒲。
于今身在齐清里,日对秦封五大夫。

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 董其昌 行书道家故事 手卷

钤印:太史氏、董氏玄宰、玄赏斋
藏印:李鸿球 (1899-1978):剑华楼、浏阳李鸿球字韵清鉴藏
其他:刘希献印、怀云楼图书印、一印漫漶
释文:萧廉贞入山学道,年四十,饵柏叶,采诸花为丸,又取桑叶杂黄精朮煎等服。年八十,白发落齿生。常诵黄庭经,每有虎伏在床前,欲起,先以杖驱虎,如犬前行。王探字养伯,学道经,南遇太玄僊女授以藏景化形之术,遂能与日月同光,云霞合变。有人谓曰:闻师善于变化,试为之,乃化身为一树,其人乃持斧斫之,又化为一石,复以火烧之,又化为波水,复以土壅之,又化为火,复以水沃之,又化为一鸟,复以网罩之,又化为猛虎,复以刃击之,又化为死人,故人惧而走,至数里复见探如旧,乃礼谢之复化为浮云高升天际。其昌书。

 

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 董其昌 1613年作 临怀素《千字文》 手卷

钤印:太史氏、董氏玄宰、玄赏斋
题识:泾州刺吏孙正甫自上计归以秦碑怀素千文见贻,因临此本,素书虽称颠,实不踰法,虽称瘦,实不露骨,如圣母碑,亦唐时所刻,犹存此意,自叙帖稍有出入,前人疑信半矣。张长史千文潭帖刻八十余字,有龙蛇飞动之势,正可与素师千文并参,自二王行草外,独此目标胜会,所谓凿溷沌而独创者。时癸丑 (1613年) 八月望前一日,书于宝鼎斋中。董其昌。
钤印:太史氏、玄宰氏
藏印:大中丞章、止斋吉论 (二次)、时年七十有七
引首:字中襌。醉素千文,源得逃襌之意,余漫参之。董其昌。
吴子深 (1893-1972):吴渔邨绿野兄弟同赏

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 董其昌 行书七言诗 立轴

钤印:大宗伯印、玄宰氏
题识:其昌。
鉴藏印:陈氏华家鉴赏珍藏、陈华鉴赏之章、陈华藏书
释文
缘溪青嶂是秦余,灵境今归旧史居。
素友讵迷初入路,顽仙宁读未焚书。

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 董其昌 草书《陈暄与兄子秀书》 手卷

钤印:知制诰日讲官、董其昌印、玄赏斋
题识:董其昌书。
鉴藏印:梅景书屋、水流花放
释文
与兄子秀书。陈暄。
旦见汝书与孝典,陈吾饮酒过差。吾有此好五十余年,昔吴国张长公亦称耽嗜,吾见长公时,伊已六十,自言引满大胜往年。吾今所进亦多于少壮。老而弥笃,唯吾与张季舒耳。汝欲笑吾所至邪?昔阮咸、阮籍同游竹林,宣子不闻斯言。王湛能玄言巧骑,武子呼为痴叔。何陈留之风不嗣,太原之气岿然,翻成可怪!吾既寂漠当世,朽病残年,产不异于颜原,名未动于卿相,若不日饮醇酒,复欲安归?汝以饮酒为非,吾以不饮酒为过。 昔周伯仁度江唯三日醒,吾不以为少;郑康成一饮三百杯,吾不以为多。然既醉之后,有得有失。成厮养之志,是其得也; 使次公之狂,是其失也。吾常譬酒之犹水,可以济舟,亦可以覆舟。故江咨议有言:“酒犹兵也。兵可千日而不用,不可 一日而不备。酒可千日而不饮,不可一饮而不醉。”美哉江公,可与共论酒矣。汝惊吾墯马侍中之门,陷池武陵之第,遍布朝野,自言焦悚。“丘也幸,苟有过,人必知之”。何水曹眼不识杯铛,吾口不 离瓢杓,汝宁与吾同日而醉,与何同日而醒乎。

 

 

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 董其昌 小楷书金丹四百字 册页 (六开)

题识:金丹四百字。宋天台紫阳真人张伯端著,明礼部尚书董其昌书。……金丹四百字竟。
后纸:1.潘奕隽(1740-1830)题:乾隆年间,华亭士大夫家收藏者,文敏书家有数本,今亦罕有。至吴门,则真赝不可究诘矣。是卷向藏汪氏,今归铁芸博士,真为不可多得之本。道光丁亥春日,三松奕隽题端。年八十有八。 钤印:潘奕隽印、榕皋
2.朱昂之(1764-1840年后)题:道光丁亥夏日,津里昂之观。 钤印:卬之
鉴藏印:敏源齐功成鉴赏书页印
说明:(清)顾文彬注:董文敏楷书金丹四百字册
董文敏小楷《金丹四百字》,无岁月,自署礼部尚书,以本传覆按,可得其年。惟先生致仕大宗伯,此为供职京兆书?为退居林下书?仍不可定,但为暮年得意书,则信然矣。班书《艺文志》曰:“道家者流,盖出于史官,历记成败存亡祸福古今之道”,俾人君“知秉要执本”,“致治天下”。至老子、关尹目击纷乱,欲以清虚玄静,挽救颓波,此道家真诠,立言本旨;若抱朴诸子,渐事服食,姹女婴儿,始为末矣。《金丹四百字》收入《道藏》,书家两文敏,无不欢焉书之,其亦有御风飘举之意邪!就书衡之,赵以庄雅胜,董以朴秀名,国色天姿,不可相掩;又皆落余手中,不谓非天缘凑合。长生未暇学,请学长不死,安得徼二公之灵,书林画苑,末光长耿,则乐过神仙,正不必从赤松黄石游焉。
—引自顾文彬《过云楼书画记· 续记》
释文
真土擒真铅,真铅制真汞。铅汞归真土,身心寂不动。
虚无生白雪,寂静发黄芽。玉炉火温温,鼎上飞紫霞。
华池莲花开,神水金波净。夜深月正明,天地一轮镜。
朱砂炼阳气,水银烹金精。金精与阳气,朱砂而水银。
日魂玉兔脂,月魄金乌髓。掇来归鼎中,化作一泓水。
药物生玄窍,火候发阴炉。龙虎交会时,宝鼎产玄珠。
此窍非凡窍,乾坤共合成。名为神气穴,内有坎离精。
木汞一点红,金铅三斤黑。铅汞结成丹,耿耿紫金色。
家园景物丽,风雨正春深。犁锄不费力,大地皆黄金。
真铅生于坎,其用在离宫。以黑而变红,一鼎云气浓。
真汞生于离,其用却在坎。姹女过南园,手持玉檄榄。
震兑非东西,坎离不南北。斗柄运周天,要人会攒簇。
火候不用时,冬至不在子。及其沐浴法,卯酉时虚比。
乌肝与兔髓,擒来归一处。一粒复一粒,从微而至着。
混沌包虚空,虚空括三界。及寻其根源,一粒如黍大。
天地交真液,日月合真精。会得坎离基,三界归一身。
龙从东海来,虎向西山起。两兽战一场,化作天地髓。
金花开汞叶,玉蒂长铅枝。坎离不曾闲,乾坤经几时。
沐浴防危险,抽添自谨持。都来三万刻,差失恐毫厘。
夫妇交会时,洞房云雨作。一载生个儿,个个会骑鹤。

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 董其昌 王维诗意图 手卷

钤印:董其昌印
题识:山下孤烟远村,天边独树高原。王右丞诗意。玄宰画。
后纸邓旭( 生卒年不详 )题诗:城外停云处,山前旧草堂。交游无市事,笔墨有林香。细竹凉宜酒,飞花闲到床。何时归卧此,长啸任倘佯。会翁老父台命笔。邓旭。 钤印:邓·旭、游戏人间
鉴藏印:唐作梅、北枝生、绿溪山庄收藏之印、秀水唐氏、士燮
说明:五方鉴藏印的主人唐作梅,是乾隆时期嘉兴著名藏书楼绿溪山庄后人。曾为武进令。刻有《绿溪山庄帖》。

 

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 董其昌 行书七绝 扇片

题识:其昌书。
钤印:一印未辨
鉴藏印:黄氏墨萱堂藏(朱)、雪农藏扇(白)、飞花落研田(白)
释文:与君相见即相亲,闻道君家在孟津。为见行舟试借问,客中时有洛阳人。可怜盘石邻泉石,复有垂杨拂酒杯。若道春风不解意,何因吹送落花来。独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。

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 董其昌 行书诗四首 册本 (四开)

款识:1.浮云不共此山齐,远霭苍苍望转迷。晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西。其昌。
钤印:[太史氏] [董其昌]
2.轻阴阁小雨,深院昼慵开,坐看青苔色,欲上人衣来。
钤印:[其昌] [知制诰日讲官]
3.万树天边杏,新开一夜风。满园深浅色,照映绿波中。其昌。
钤印:[其昌] [知制诰日讲官] [玄赏斋]
4.黄河远上戌楼间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春光不至玉门关。
钤印:[太史氏] [董其昌]

(李梨根据网络资料编辑收藏)


明-董其昌书法作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

        董其昌走上书法艺术的道路,出于一个非常偶然的机会。起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述,其中还自述学书经过:他在十七岁时参加会考,松江知府衷贞吉在批阅考卷时,本可因董其昌的文才而将他名列第一 ,但嫌其考卷上字写得太差,遂将第一改为第二,同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌,自此钻研书法。董其昌回忆说:“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二,自是始发愤临池矣。初师颜平原 (真卿)《多宝塔》,又改学虞永兴(世南),以为唐书不如魏晋,遂仿《黄庭经》及钟元常(繇)《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。 凡三年,自谓逼古,不复以文征仲(征明)、祝希哲(允明)置之眼角。”这段话中可以看出董其昌几乎学习研究了以前绝大部分名家,从钟王到颜、柳,从怀素到杨凝式、米芾,直至元代的赵孟頫。
  董其昌精收藏,曾珍藏董源4幅山水《潇湘图》、《溪山行旅图》——(作者:北宋范宽)、《龙宿郊民图》、《夏山图》,并以“四源堂”名斋,后其“四源堂”中四幅名画多为河南袁枢(袁可立子)递藏,使其成为晚明收藏董、巨作品的集大成者。还有精选李思训《蜀江图》、《秋江待渡图》,董源《征商图》、《云山图》、《秋山行旅图》,巨然《山水图》,范宽《雪山图》、《辋川山居图》,李成《着色山图》,郭忠恕《辋川山居图》,江贯道《江居图》,赵大年《夏山图》,赵子昂《洞庭二图》、《高山流水图》,王蒙《秋山图》,《宋人册页》等18幅。从中可以看出,董其昌的收藏足以令其傲视当代。
  他的字、画以及书画鉴赏,在明末和清代名声极大。善画山水,远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画,称“南北宗”。他是尚南贬北,抬高文人画的地位,打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品,用笔柔和,秀媚有余,魄力不足,缺乏气势,且多辗转摹仿,如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等,皆为摹古之作。
  董其昌没有留下一部书论专著,但他在实践和研究中得出的心得和主张,散见于其大量的题跋中, 董其昌有句名言:“晋人书取韵,唐人书取法,宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋 三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法,起了很好的阐释和引导作用。董其昌一生勤于书画,又享高寿,所以传世作品很多,代表作有《白居易琵琶行》、《袁可立海市诗》、《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》等。


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