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【转载】怎样画墨竹  

2014-10-16 18:06:54|  分类: 国画资料 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自zhangqiang6813《怎样画墨竹》

墨竹,是我国绘画中最常见的题材。竹在传统文化中,始终是一个被歌咏不尽的艺术主题。它在中国画中具有多重、多层的象征意味:它伟岸高拔、清尚坚韧、虚心自持,故为历代文人墨客所钟爱,那么怎样画墨竹?墨竹如何才能画好呢?

怎样画墨竹 - zhangqiang6813 - 张强篆刻的趣味博客
 
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画墨竹图

中国画画竹一科,源远流长。早在唐代,唐明皇、王维、吴道子就开始画竹。此 后,五代南唐李煜、李颇、徐熙、西蜀黄筌 父子, 北宋的崔白、 赵昌等, 均善画竹。然而, 真正有写意墨竹流传于世且影响较大的,是 始自北宋后期的文同、苏轼。文同之竹,深 墨为叶面,淡墨为叶背,笔法谨严。苏轼之 竹,严谨中有潇洒之致。金代代表性的画家, 有王庭筠、蔡琏、赵秉文等人。在元代画家中, 画竹成就比较突出的为赵孟 、 管道升、 高克恭、李衔、顾安、柯九思、倪瓒、吴镇、 王冕等。赵孟 根据自己的体会,提出“石 如飞白木如指,写竹还应八法通;若也有人 能会此,须知书画本来同” 。高克恭之竹笔 墨厚重,浓淡分明,自成风格。李墨竹,双勾着色兼擅。顾安之竹叶密,章法布局得 有疏密自然之趣。柯九思之竹风格疏简,以 书入画,提出“写竿用篆法,枝用草书法; 写叶用八分,或用鲁公撇笔法;木石用金钗 股、屋漏痕之意” 。倪瓒画竹,竹竿细,叶亦长而密,似麻似芦,一反常态。大家吴镇 所画之竹,书法用笔,挺劲朴拙,自有意趣, 并有墨竹谱传世。

明代画竹名家不胜枚举,影响较大的有宋克、 王绂、夏秉、高松、冯其振等。明四家中的文征明、 唐寅,及人物画家陈洪绶均有墨竹存世。王绂的墨竹潇洒清翠,堪称“国朝第一” 。

夏杲的墨竹当时即驰誉海内外,有“夏卿一个 竹,西凉十锭金”之谣,时人争相购求。其竹,枝 叶摇曳飘举、风趣峭拔。

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清代是花鸟画繁荣发展的时代,画墨竹的名家 辈出,面目众多,各领风骚。最有成就的如石涛、 八大山人、郑板桥、金农、诸升、禹之鼎、虚谷、 吴昌硕、蒲华等。石涛之竹水墨淋漓,生机勃发, 集前贤之大成。八大之竹粗枝大叶,笔简意足,潇 洒出尘,面目独具。杨州八怪几乎人人皆擅画竹, 尤以郑板桥最为杰出。郑板桥画竹,已达“胸无成 竹” 、 “删繁就简”的至高境界。他一生画竹最多, 风格瘦劲秀逸,清癯雅脱,对后世产生了较大影响。 还有金农的阔叶竹、李方膺的风竹、吴昌硕的“金 错刀” 、蒲华的水墨交融之竹,都各具特色,取得 了可喜的成就。

传授画竹的技法书,自元代李 的《竹谱详录》 ,至清代的《芥子园画谱》不下十余种。这些 竹谱,都从不同的角度,根据各自的经验,介绍了 墨竹的画法,总结了一套简明的法则、图式和口诀, 易于入门,便于记忆,都是很好的教课书。

时代在变化,人们的观念、思维也在变化。作 为新时代的画家,亦应有自己的创造和贡献。怎样使艺术的生命之树常青?我以自己的画竹实践作出 了一些总结。在我大学毕业后,借曾在山东省博物 馆工作十余年工作之便,饱览全国多家博物馆所藏 历代大家竹作真迹,又多次赴江南竹乡体察写生, 遍临前人墨竹精品,并在自家“竹屋”门前种植多 种青竹,朝夕观赏研习之后,立志创新。由此,我 画竹一反古人画竹自况自娱之习,而是侧重于意境 的追求。我置竹于风雪、雨雾、月夜等特定时空情 景中,描绘其状貌、神韵,借以传达出当代人的生 命律动, 以求具有强烈的时代气息。我还以书入画, 写景与抒情交融一体,创作出与古人、今人不同, 面貌一新的竹画风格。  
            

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        请大家记住画竹子的口诀:

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 画干 
      画墨竹,先立竿。使中锋,如写篆。中间提,两头按。节节出,断中连。

两节处,留节眼。 中渐长,根梢短。只弯节,不弯竿。逆锋上,势冲天。

两竹立,分浓淡。三竿竹,交擦安。 勿对节,莫排竿。忌均长,忌匀短。

间粗细,不成竿。似鼓架,最难看。 

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 画节 
       竿立定,墨半干。以隶法,把节点。醮浓墨,写弧线。两头重,当中弯。

勿太直,直则板。 勿太弯,弯则软。忌节大,似套环。忌节小,似勒线。 

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 画枝 
      点完节,把枝添。似草书,势连绵。行笔疾,运笔端。中锋枝,劲且圆。

拖笔枝,更挺健。 墨色润,不宜干。比竿浓,比叶淡。叶着枝,枝着竿。

叶少仰,叶多弯。老枝瘦,新枝圆。 内画出,名併跳,枝梢尖。

外画入,叫垛叠,枝梢圆。 

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 画叶 
      墨竹叶,最为难。墨宜饱,勿滞粘。近者浓,远则淡。运指力,腕臂悬。

下笔快,莫迟缓。 起笔圆,收笔尖。用力处,叶中间。用中锋,叶浑厚。

用侧锋,叶劲险。忌柳长,忌桃短。 一叶仰,如弯月。二叶仰,鱼尾般。

三叶仰,如飞雁。相交错,成一片。画偃叶,三笔个。 四笔分,五笔破。

疏不空,密不乱。两片叶,勿并联。三四叶,忌井川。多种竹,四时观。 

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 风竹 
       画风竹,贵势动。微风吹,凉意生。竿轻摇,枝叶动。狂来风,叶翻舞。

枝竿倾,叶枝拢。 枝叶间,似有声。动不乱,层次清。 

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 晴竹 
       凡画竹,多为晴。画偃叶,要生动。竿明朗,叶清净。画仰叶,意向上。

笔半干,墨半浓。 枝竿直,叶舒挺。结顶处,大叶封。 

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        雨竹

 雨中竹,别有趣。枝竿斜,叶低垂。饱醮墨,多醮水。

淋漓处,见雄厚。大雨注,风必随。 竿交互,叶乱飞。 

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 雪竹 
       雪中竹,姿态寒。将熟宣,揉作团。成折皱,再铺展。墨要浓,笔要干。

叶下压,空顶端。 大竿斜,空上边。枝叶破,竿不全。以淡墨,染空间。

雪空出,白团团。雪正飞,将粉弹。

收集整理来源于网络。

 

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      备注;竹---不是木本、草本,藤本;画大竿要求笔力刚健,正气磅礴。直线微带弧线,表达竿的弹性。画枝形态要求与竿成三角形。表达瘦挺。大叶小叶,长枝短枝,枝枝叶叶均以三角形丛丛配合。画面空处,皆以三角形组成。叶的传统名称很多---有横舟、偃月、片羽;两叶的叫法有;人字、娥眉,鱼尾,三叶的有;金鱼尾、燕尾、飞雁,四叶的有;落雁、惊鸦。 
      郑板桥云;“凡吾画竹,无所师承,多的于纸窗粉壁日光月影中耳”。“文与可画竹,胸有成竹,郑板桥画竹,胸无成竹。浓淡疏密,短长肥瘦,随手写去,自尔成局”。胸无成竹必须在胸有成竹的基础上才能够达到的。“天真出于意外”(米芾)。“画竹之法,不贵拘泥成局,要在会心人得神。意在笔先者,定则也。趣在法外者,化机也”。“未画之前,不立一格。既画以后,不留一格”,这样不仅与别人的画异样,就是自己的画也不张张雷同。

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