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【转载】明-董其昌绘画作品欣赏(4)  

2014-07-27 02:45:39|  分类: 国画资料 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       董其昌:上海人。字符宰、玄宰,号香光、思白、思翁、香光居士,神宗万历十七年进士,官至礼部尚书、太子太保。才华俊逸,工楷、行草,尤精行草,擅山水,精鉴别书画。书画理论家,“华亭派”的主要代表,明末四大书法家之一。


 

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

 董其昌 峭壁江边立

玄宰其昌
钤印:其昌之印 香光居士

 

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

 董其昌 空山梵宇 立轴

此轴钤“萝轩审定”、“康贻图书”诸印,曾经清代翁嵩年(1647-1728)、唐翰题(1816-1873後)等人鉴藏,唐氏题签中“冰修先生”当指清初学者陆嘉淑(1620-1689),字冰修,号辛斋,浙江海宁人。工诗文,善书画,多藏书,有“楼曰密香,藏书万卷”终身不仕清,有《辛斋遗稿》,与其弟陆宏定并称“明季二陆”。
画面无款印。由陆题可知,乃董氏为“心卿山人作”。心卿为明代秦舜友,号冰玉,万句时宣城(今安徽宣城)人,徙钱塘(今杭州)(详见《中国美术家人名辞典》第七四七页)。陆氏在题跋中称此作乃二人“用子瞻、南宫故事,交易以退”,将董、秦比作宋代苏、米,可谓赞赏有加。苏、米二人虽书法见解不同,然惺惺相惜,互相推重;心卿为董氏畏友,则斯图为宗伯用心之作可知。此作烟岚浮动,墨气十足,行笔纯任天真。精妙如此,且品相完好,前人目为不世之珍,可谓的评!思翁妙迹,无上神品,有正法眼藏者自能识之。

 

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

 董其昌 仿高克恭山水 手卷

 

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 董其昌 云山图 立轴

另有陈继儒题。该画为大风堂张大千先生旧藏。

 

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 董其昌 山水 手卷

 

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 董其昌 山水 镜心

 

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董其昌 山水书法 册页

 

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 董其昌 山水 卷

 

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 董其昌 1602年作 山水 立轴

 

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 董其昌 1626年作 山水 立轴

释文:山沓沓兮翠云重,水淼淼兮层波望,悬阿兮尚远,放足音兮且歌,兰桨鼓兮风又泊,心迩程远兮亟而弗乐,思美人兮终有合,载芳鲭兮顾酬酢。玄宰丙寅笔。

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 董其昌 1621年作 仿荆浩山水 立轴

 

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董其昌 山水 手卷 

 

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 董其昌 癸丑(1613年)作 书画合璧 (十幅) 册页

 

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董其昌 辛丑(1601年)作 仿黄公望笔意 手卷

 

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 董其昌 东畲山居图 手卷

释文:1.独往山家歇还涉,茅屋斜连隔松叶,主人传语朱开门,胄篱野菜飞黄蝶。其昌。印文:知制诰日讲官(白文)、董其昌印(白文)
2.乌丝白练是生涯,但向沧江问李家。闻说远山多妩媚,可知矮树似枇杷。印文:知制浩日讲官(白文)、董其昌印(白文)
3.山郭幽居正向阳,乔林古木郁苍苍,剡藤百幅谁能置,为扫虬枝蔽日长。董其昌。印文:知制浩日讲官(白文)、董其昌印(白文)
4.石磴盘纾山木稠,林泉如此足清幽,若为飞踽千峰下,卜筑诛茅最上头。其昌。印文:知制浩日讲官(白文)、董其昌印(白文)

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 董其昌 万历三十七年—三十八年(1609-1610年)作 石湖揽胜图 手卷

万历三十八年(1610)春,董其昌结束了仅仅只做了四十五天的福建副史,乘船回松江。江南春雨连绵,行至杭州时由于雨水太大,暂栖西湖半月。烟雨迷蒙、山色秀润的景色使董其昌为之倾倒。他取出随身携带的一幅去年游苏州石湖所作的画展观,颇有感概。于是,他在画面中题跋道:昨年在石湖写此图,今携至西湖展观。乃绝似两峰六桥境界。惟是积雨连旬,烟霏不开,与李营丘画法无当,须米家山水可为传神。画面之后,董其昌又题写了苏轼等咏西湖的诗歌,落款 :庚戌二月晦,书于湖上清止轩。《石湖揽胜图》横22.5厘米。

 

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 董其昌 1632年作 潇湘蒙浦 手卷

 

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 董其昌 秋亭晚山图 对屏

 

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 董其昌 山水 立轴

释文:云间千重树,南湘一片明。董玄宰画。

 

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

 董其昌 临宋元(八帧) 册页

钤印:董其昌、董玄宰、昌
鉴藏印:双宋楼真赏印、巨燕轩、程氏伯奋、可庵审定真迹、钱、金书玉册名家、程琦之印、伯奋、二石老人、萱晖堂

 

明-董其昌绘画作品欣赏(4) - 李梨 - 李梨

 董其昌 山水 镜心

 

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 董其昌 山水 扇面

 

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 董其昌 水岸生云图 镜心

题识:1. 画心:玄宰。钤印:董其昌印
2. 书法:望中疑在野,幽处欲生云。其昌。钤印:董氏玄宰

 

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董其昌 溪山无尽图 手卷

钤印:董其昌印
题识:开此鸿蒙荒,真成羽人宅。洪崖居可移,天姥梦亦得。董玄宰画并题。
鉴藏印:张爰之印、大风堂、萧朴之印、建初
隔水张大千题:建初仁弟宝之。爰持赠,时戊寅(1938年)六月也。 钤印:张爰、大千大利
后纸黄宾虹跋:王烟客言:吴中画道自云间董宗伯后风格浸衰。必纵观唐宋名迹,蕴之胸中而驱之笔端,方可抉擿其玄妙。思翁家藏董北苑画甚多,淹润之中自有一种荒率意,象戴文节言,思翁荒率处,恽南田、王石谷皆不能到。盖深厚荒率为南宗正传。效董画者赵文度而下无虑数十家,皆与董同时,然思翁少所许可,每谓诸子转工转远。不求似而似,深厚难而荒率尤难。故画非穷流溯原,无由知其妙耳。建初学兄有道以为何如?歙黄宾虹。 钤印:烟霞散人
萧建初(1910-2004)题签:明董玄宰墨笔山水卷。萧建初题。 钤印:萧建初

 

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  董其昌 墨笔山水 册页

题识:张伯雨题子久画云:峰峦浑厚,草木华滋,以画法论大痴非痴,岂以精进头陀而以释巨然为师者邪。画家入门宜以大痴为宗极。董玄宰并识。
钤印:董其昌、昌、玄宰
鉴藏印:曾在朱积诚处、诚斋鉴藏、陈淮审定、寿吾、兰洲翰墨、仁和陈豪、廿年尘网

 

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 董其昌 山水 手卷

题识:文待诏有溪山秋霁,余三十年见之,今拟作此卷但为黄子久笔意耳。生绡易于拈笔,老杜之安得并州快剪刀剪取吴淞半江水为是耶。玄宰识。
钤印:画禅、太史氏、董其昌

(李梨根据网络资料编辑收藏)


明-董其昌书法作品欣赏(3) - 李梨 - 李梨
       董其昌走上书法艺术的道路,出于一个非常偶然的机会。起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述,其中还自述学书经过:他在十七岁时参加会考,松江知府衷贞吉在批阅考卷时,本可因董其昌的文才而将他名列第一 ,但嫌其考卷上字写得太差,遂将第一改为第二,同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌,自此钻研书法。董其昌回忆说:“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二,自是始发愤临池矣。初师颜平原 (真卿)《多宝塔》,又改学虞永兴(世南),以为唐书不如魏晋,遂仿《黄庭经》及钟元常(繇)《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。 凡三年,自谓逼古,不复以文征仲(征明)、祝希哲(允明)置之眼角。”这段话中可以看出董其昌几乎学习研究了以前绝大部分名家,从钟王到颜、柳,从怀素到杨凝式、米芾,直至元代的赵孟頫。
  董其昌精收藏,曾珍藏董源4幅山水《潇湘图》、《溪山行旅图》——(作者:北宋范宽)、《龙宿郊民图》、《夏山图》,并以“四源堂”名斋,后其“四源堂”中四幅名画多为河南袁枢(袁可立子)递藏,使其成为晚明收藏董、巨作品的集大成者。还有精选李思训《蜀江图》、《秋江待渡图》,董源《征商图》、《云山图》、《秋山行旅图》,巨然《山水图》,范宽《雪山图》、《辋川山居图》,李成《着色山图》,郭忠恕《辋川山居图》,江贯道《江居图》,赵大年《夏山图》,赵子昂《洞庭二图》、《高山流水图》,王蒙《秋山图》,《宋人册页》等18幅。从中可以看出,董其昌的收藏足以令其傲视当代。
       他的字、画以及书画鉴赏,在明末和清代名声极大。善画山水,远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画,称“南北宗”。他是尚南贬北,抬高文人画的地位,打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品,用笔柔和,秀媚有余,魄力不足,缺乏气势,且多辗转摹仿,如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等,皆为摹古之作。
  董其昌没有留下一部书论专著,但他在实践和研究中得出的心得和主张,散见于其大量的题跋中, 董其昌有句名言:“晋人书取韵,唐人书取法,宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋 三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法,起了很好的阐释和引导作用。董其昌一生勤于书画,又享高寿,所以传世作品很多,代表作有《白居易琵琶行》、《袁可立海市诗》、《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》等。



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