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【转载】宋 吴琚墨迹精选  

2014-06-28 04:32:44|  分类: 书法资料 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自伴月轩主《宋 吴琚墨迹精选》

宋 吴琚墨迹精选 - 伴月轩主 - 伴月轩主

   吴琚    (约公元1189年前后在世)南宋书法家,字居父,号云壑,汴(今河南开封)人。生卒年均不详,约宋孝宗淳熙末前后在世。主要活动于孝宗、光宗和宁宗三朝。太宁郡王、卫王吴益之子,宋高宗吴皇后之侄。性寡嗜,日临古帖以自娱。习吏事。乾道九年(1173)以恩荫授临安通判。其后历尚书郎,镇安军节度使。复知明州,兼沿海制置使。宁宗时,知鄂州,再知庆元府。尝使金,金人重其信义。位至少师,判建康府兼保守,世称“吴七郡王”。卒,谥忠惠。

        书法特征  吴琚好书画工诗词,尤精翰墨,孝宗常召之论诗作字。《江宁府志》云:“琚留守建康 吴琚字帖,近城与东楼平楼下,设维摩榻,酷爱古梅,日临钟(繇)、王(羲之)帖。”擅正、行草体,大字极工。京口(今江苏镇江)北固“天下第一江山”墨迹,乃为吴琚所书,今六大字额仍存,佳书为名山增辉。其书法明显特点是酷似米芾,有“米南宫外一步不窥”之说。

   吴琚毕生都用力于米书,然而,米芾生性狂放怪诞,而吴琚性情较为温和。据《宋史翼》本传云:“陈傅良在太学,琚执弟子礼,惜名畏义,不此戚畹自骄。”可见他极有道德修养,所以尽管吴氏学米书可以达到乱真的地步,但由于他们性格上的差异,运笔结体,吴书更为俊逸俏丽。董其昌评吴琚云:“书似米元章,而俊俏过之。”吴琚的运笔较米书内敛,落笔沉雄,稍运即止,结体八面呼应,看上去十分舒服,即所谓“俊俏”之意。

         作品  著述有《云壑集》。传世书迹有《观伎帖》、《与寿父帖》、《焦山题名》、《诗帖》《碎锦帖》、《七言绝句》等。《行书诗帖》现藏故宫博物院。诗帖已缺页。全篇用笔结体极似米体。如果说他本意想做米芾第二,其实由于性格文化修养的不同,吴氏已自然而然地有了自已的特色。如米氏露锋较钝,而吴氏起笔露锋而尖锐。总之,在继承米氏书风的书家中,吴氏是最得其三昧的一位。

宋 吴琚墨迹精选 - 伴月轩主 - 伴月轩主
  与 寿 父 帖

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行 书 诗 帖 

        吴琚《杂诗帖》是一个行书书法图册,其中写有14首诗,但是诗句多不连贯。该图册一共是19页,每幅纵23~26厘米,横11~24厘米。

        吴琚对书法的分布、结构、用笔有着独到的体会。他像米芾一样,作品追求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,即要求作品在变化中达到统一。从笔画上看,他的线条豁达自在,不经太多修饰,却极具表现力。吴琚能把书法中的藏与露、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。他用笔果断,中锋与侧锋并用,提与按并施,一些字写得精神外耀,颇富神采。字的起笔处往往稍重,到笔画中间用力稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下。他善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中营造飘逸超迈的气势。捺笔的变化也很多,下笔的着重点有时在起笔,有时在落笔,有时却在一笔的中间,对于较长的横画还有一波三折。 从用墨上看,吴琚十分注重墨色的变化,墨色灵活,浓不凝滞,淡不伤神,润处墨色华滋,燥处却不枯槁。从章法上看,作品重视整体气韵,兼顾细节的完美。吴琚书法技法娴熟,作字成竹在胸,因而他书写起来能随遇而变,独出机巧。他在字与字、行与行间的呼应关系上,主要不是靠有形的牵丝连带来实现的,而是凭借字形的大小、高低、宽窄以及墨色的浓淡、干湿等对比来加强的。

        他的这件作品可以说是一件非常典型的文人书法墨迹。他的诗中写自然景观,溪水的潺流,垂杨的摇曳,春天的花香,暖日的鸟声啼鸣,如此等等,将人对自然与生命的向往融入诗词与书法之间。这样的书法作品,不会因为承载社会、历史、政治中的使命而感到沉重无比,而是试图把心灵释放到大自然之中,实现人与自然的对话,完成一种愉悦身心的生命情境。吴琚这件《杂诗帖册》,实现了诗与视觉的微妙互动。我们品读吴琚的作品,能感觉到一种情感的流动,仿佛听到清新悦耳的音乐,有一种被解放的舒畅。

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